(no subject)
Jul. 11th, 2015 10:38 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
otkaznik1Я человек не театральный. Это не означает, что я театр не переношу или полностью к нему равнодушен. Вовсе нет, при случае с удовольствием смотрю театральные постановки и даже знаю некоторые имена режиссеров/актеров. Но получать полное удовольствие от просмотра спектакля удается крайне редко. Тем не менее время от времени мы выбираемся в театральный городок Эшланд, что на юге Орегона с его «шекспировским фестивалем». В основном смотрим современные пьесы, но иногда и самого Вильяма, так сказать, Шекспира. Вот и в этот раз пошли на новую постановку «Много шума из ничего». Сверхновую, в полном соответствии, как я понимаю, с эпохой постмодерна. Солдаты в совремнной форме, мобильные телефоны, один из героев мужеского пола заменен на девушку, причем калеку в инвалидной коляске. В общем, хорошо знакомый сюжет смотрелся ново, но никакого энтузиазма, тем более удовольствия, эта новизна не вызвала, а вызвала кучу вопросов.
Во-первых, остается главный вопрос, он же недоумение. Почему режиссеры все время теперь переодевают классических персонажей в современное платье и помещают их в совремнную обстановку? Новое прочтение совсем не обязательно требует такого насилия над материалом. Объяснение того, что таким образом привлекается молодежь, меня не удовлетворяет. В моей юности рыцари, мушкетеры и прочие персонажи костюмных драм вызывали у нас не меньший интерес, чем современники. А во-вторых, появилась догадка о театральной классике. Вероятно, театральные пьесы обретают долгую жизнь, если в них драматургу удается создать некую загадочную территорию, которую режиссерам и актерам вместе со зрителями приходится расшифровывать. Вспоминаю один разговор про Чехова, пьесы которого ставятся снова и снова. Каждый уважающий себя режиссер считает обязательным поставить Чехова по-своему, максимально приблизясь к авторскому замыслу. По-видимому авторский замысел классического драматурга явно или неявно предполагает наличие такой загадочной территории, расшифровать которую и невозможно, и не нужно. Думаю, что досадное осовременивание в театре классических пьес отчасти и объясняется такой наивной попыткой снять загадку.
Во-первых, остается главный вопрос, он же недоумение. Почему режиссеры все время теперь переодевают классических персонажей в современное платье и помещают их в совремнную обстановку? Новое прочтение совсем не обязательно требует такого насилия над материалом. Объяснение того, что таким образом привлекается молодежь, меня не удовлетворяет. В моей юности рыцари, мушкетеры и прочие персонажи костюмных драм вызывали у нас не меньший интерес, чем современники. А во-вторых, появилась догадка о театральной классике. Вероятно, театральные пьесы обретают долгую жизнь, если в них драматургу удается создать некую загадочную территорию, которую режиссерам и актерам вместе со зрителями приходится расшифровывать. Вспоминаю один разговор про Чехова, пьесы которого ставятся снова и снова. Каждый уважающий себя режиссер считает обязательным поставить Чехова по-своему, максимально приблизясь к авторскому замыслу. По-видимому авторский замысел классического драматурга явно или неявно предполагает наличие такой загадочной территории, расшифровать которую и невозможно, и не нужно. Думаю, что досадное осовременивание в театре классических пьес отчасти и объясняется такой наивной попыткой снять загадку.